“我不确定自己能不能演好。”想到白天許暮芸在片場NG一天的情景，若換作是她，早已情緒崩潰。

“我們是演員，角色挑戰難度大就放棄？上學那會兒，試卷題目難，就空着不做？”許暮芸的演技，是在一次次的失敗中積累，個中心酸，外人難以體會，“我NG一整天，不也好好的嘛，大不了明天再拍，拍到陳導滿意為止。”

“那我再考慮考慮。”謝嘉藝放下劇本，臨到門口，轉身說道，“謝謝你的茶。”

“不客氣，姐。”

謝嘉藝直到離開，終是沒喊她一聲“妹妹”。

第二天的拍攝更加不順利，許暮芸接連NG31場。專業演員一場戲兩天裡NG68次，颠覆所有人的認知。

許暮芸化身表情包，幾乎把所學的知識用盡，依舊get不到上官青玦的“信”，由崩塌到尋找新的“信”當中的轉承。

“這場戲不好拍，做好再NG100次的準備。”厲峰翻看《血青衣》劇本大綱，與陳家駿同行交流，“這不是演技的問題，讓林心蕊來演，也是一樣。”

昨日拍攝不順，今日大夥提前有心理準備，收工休息。大不了明天繼續，反正是最後關頭，不差這一兩天。

陳家駿和古書蘭非常清楚，要演好這一幕，難點在于許暮芸如何把握“信”。

在之前的拍攝中，他們能夠感受到上官青玦的“信”，在與葉雲舟的互動中，逐步動搖和轉移的過程，但最後崩塌和轉移，許暮芸始終get不到那個點。

許暮芸因耽誤劇組進度，心中懊惱，情緒低落，不少劇組成員上前開解。

在“信”的理解方面，古書蘭是劇組的權威，與許暮芸進行一場深刻的談話，幫助她理解上官青玦“信”的轉變。

“抱歉古老師，給大家添麻煩，我真的盡力了。”許暮芸在封閉的會議室裡委屈地喃喃道，“我能理解‘信’動搖的狀态，說實話，我的‘信’也在動搖，可我無法感受到崩塌和找到新的‘信’之間的轉換過程，那一瞬間，我嘗試各種表情和狀态，總是抓不準，您能給我些建議嗎？”

“我沒有經曆過這些，古今也沒有經曆過，僅憑藝術想象力描繪。”古書蘭歎氣說道，“爺爺的‘信’是用筆刻畫出一個個深刻的人物，完成每一部優秀作品，不斷突破自我。當母親和奶奶出車禍，看得出來，他的‘信’在一點點地動搖，最後在完成《血青衣》後，徹底崩塌。他時常精神恍惚，兩年後便走了。”

“一個人‘信’的崩塌，會導緻郁郁而終？”恐懼的陰影籠罩在心頭，她自認為做好最壞的打算，承受“信”崩塌帶來的痛苦和絕望，從未想過會影響生死，“所以說，古今老師沒有找到新的‘信’？”

“的确是這樣，我無法回答你的問題，書中的描述，未必準确。”

古今大師的《血青衣》五十年來飽受非議，不論是古今本人，還是古書蘭，從未站出來澄清，為何設定上官青玦這樣的奇怪人設，也未透露過“信”是其核心思想。

原因在于古今未能實現從“信”的崩塌，至尋到新的“信”這一轉換，她不确定書中的刻畫是否正确，也不确定古今是否願意讓人知道自己“信”的崩塌，逝者已矣，她決定永遠埋藏這一秘密。

如今許暮芸拍攝遇到瓶頸，為助她順利完成《血青衣》，隻能據實已告。

“那我要怎麼演？”許暮芸陷入迷茫，作者給她挖了一個深坑，書本上的知識無從參考，“既然沒有人知道‘信’轉換過程那一瞬間的内心變化，陳導想必也不知道，他是如何判斷？”

“對有‘信’的人來說，是共情。對沒有‘信’的人來說，是一種感覺。”古書蘭解釋道，“陳導的‘信’是通過武俠劇，弘揚俠義精神，抛開現實生活煩惱的灑脫，現代社會現實而功利，他心中有‘信’，能感覺到他的‘信’也在動搖，你的表演能引起他的共情，就算過了。《血青衣》這部劇若能引起社會的廣泛讨論，或許他也能實現‘信’的轉換。”

古書蘭為此，尋訪宗教人士，希望從他們身上找到答案，無奈他們口中的大道深奧晦澀，無法感同身受。

許暮芸能理解古書蘭的說辭，卻沒法把握“信”轉換的心境。沒人能告訴她答案，陷入迷惘。

突然，莊雪迎慌慌張張跑進會議室，弓腰扶門把手，大口喘氣道：“小芸，你老公好像出事了，快走！拍攝的事不用擔心，我來應付。”

“哐當”一聲，許暮芸手中的保溫杯和手機落地，淚水從眼角淌下，雙腿生了根似的，邁不開步子，直挺挺地伫立在原地。