然後奇怪的事情發生了，在這裡新修版金庸加了一段：
【《玉女心經》練到第七篇之後，全是二人聯手對敵之術，雙劍合璧，男攻則女守，男守則女乘機攻敵。】……
然後金庸詳寫了練功時，楊過想親小龍女。
【楊過見小龍女平時難有笑顔，此刻卻玉容嫣然，可親可愛，偏又強自忍笑，更增妩媚，忍不住便想伸臂将她抱在懷裡，親她幾下，但随即想到她是師尊，雙臂伸出了便即縮回。】
這時候他們練的就是玉女心經第七篇，就是後來在大勝關說一直沒練完的那篇。
然後又寫了這一篇的第十九招亭亭如蓋，其動作簡直令人不忍卒讀：
兩人練到第十九招“亭亭如蓋”時，小龍女複述師傳要旨：“這一招我拼不過敵人，給他一掌擊倒，或是一腳着身，摔倒在地，敵人跟着追擊，以拳掌或刀劍再來傷害我，你須撲将過來，擋在我身上，代我受這一擊。敵人舉起拳掌或這刀劍，要擊在你身上。你撲在我身上回護之時，必須兩腿分開，撐在地下，腰脊出力挺住，上身才不緻當真壓在我身上。我一劍從你兩腿之間刺出，正通入敵人小腹。敵人見我二人摔倒，以為我二人已無抗禦之能，更不提防，何況你遮住了我兵刃，敵人見不到這‘無中生有’的一刺，非但閃避不了，根本沒想到要避，自然一劍直通小腹。”
這段完全可以加在二人修煉外功時，怪就怪在，卻加在了外功練完，修煉内功時。
我們再接着往後看：【其時二人修習心經上半部的内功初成，出手迅捷輕盈之極，剎忽來去，盡是奇招怪式，偏又快速無倫。】
也就說這是在内功初成後練的。那麼這段到底是内功還是外功呢？
看到後面才明白，原來這第七篇是内外功結合的部分：
【小龍女招式上受楊過代擋保護，時刻稍久，心随手轉，不自禁生出依賴順從之情，師尊的架子尊嚴忽然盡去，兩人目光偶爾相對，一個憐惜回護，一個仰賴求助，突然間心靈相通。這本是心經内功的原意，徒練内功，難達此境，一與外功相結，兩人不由自主的内外交融。】
金庸特意把這段加在内功部分，是有深意的，意思就是内外結合練功，也就是單純隔着花叢練内功，還不行，隻有加上這些親密動作練内功，才能内外交融。
原來他二人練這些亭亭如蓋，代為鐵甲時，是衣服大開練的，怪不得二人練功的狀态越來越詭異，純練外功時，就沒有這些幺蛾子。
【這日練到一招“願為鐵甲”，楊過須得雙臂環抱小龍女，似乎化為一件鐵甲，将她周身護得不受敵傷，小龍女則須束手受護，自行調勻真氣。
楊過縱身向前，雙臂虛抱，其實并沒碰到師父身子，但眼光中脈脈含情，顯得決意自舍性命，為她盡受敵人刀槍拳腳。小龍女一與他眼光相接，紅暈上臉，微感不妥，眼光中露出羞怯之情，輕聲道：“過兒，不好！”楊過便即跳開。】
想像下，二人衣服敞開的做這種動作，楊過還能如此克制，對于一個正值青春的少年，已經自制力驚人了。
這也證明了前文小龍女所謂的男女有别，不能同練，也不過是故作姿态罷了。等開始練了，也就這樣坦誠相見了。
後面又寫到：
【這日從頭練起，練到“亭亭如蓋”那一招，……楊過腰背出力撐住身子，不令自己壓到小龍女身上，卻見她眼波盈盈，滿臉紅暈，嘴角邊似笑非笑，嬌媚百端，不禁全身滾熱，再也難以克制，雙臂抱住了她身子，伸嘴欲在她臉頰上一吻。
小龍女年過二十，心中自非全無情欲，給楊過這麼一抱，見到他的眼光，不由得心中動情。但她自幼所練内功是冷漠自制，不論外界如何生變，自己既不驚懼，亦不動怒，動情自然更加不可，蓦地裡覺到不妥，出力跳起，脫出楊過的摟抱，順手重重在他臀部猛擊一掌，喝道：“你不乖！不練啦！”奔回石墓。】
【奔回古墓】，意思這是需要在古墓外練的内外功結合部分，二十歲的小龍女，在此種情況下，順手重重在他臀部猛擊一掌，真令人無語之至，所謂兒大避母，這種勾引之下，楊過也算很有定力了。
【楊過又驚又慚，急速随後跟去，幸好小龍女并沒閉上墓門。楊過走到小龍女卧室之外，拿了一柄掃帚，跪倒在地，說道：“姑姑，今天我錯了，請你重重打我吧！”高舉掃帚過頂。
小龍女道：“我不打你，你知錯了就好。咱們以後不練這一招了。”
楊過道：“不練也成。以後倘若真有壞人害你，我一般的奮不顧身，保你護你，代擋殺招。”】
這就是楊龍練完了玉女心經，卻唯獨沒有練完玉女心經第七篇的原因。原來這部分屬于内功與外功結合，也是要坦誠相見練的。
後面書中接着說【兩人自此以夜作晝，晚上練功，白日在墓中休息。楊過和小龍女嚴自提防，以免更犯當日險些情不自禁之誤。如此兩月有餘，相安無事。】
更加印證了作者在說，這部分就是在古墓外黑天練的。
可是大家都知道楊過和小龍女在古墓住久了，都可以黑夜視物，所以晚上練也不過掩人耳目，自己卻把彼此看的清清楚楚。
【他在古墓中住了多年，雖不能如小龍女般黑暗中視物有如白晝，但在墓中來去，也已不須秉燭點燈。】
怪不得楊過在給陸無雙接骨時，會想【姑姑的胸脯比這個美上一百倍】，原來真的看過。
金庸到底對自己筆下的小龍女是什麼想法，将她寫的如此不堪。新修版增加的這段，若是為了增加他們在古墓的情感互動，完全可以加在外功部分，尚可接受，偏加在内功裡，作者的意圖便不那麼單純了。