看到評論區裡有親提到，金庸的這種寫法和阿加莎筆下的的羅傑相似。非常巧的是，金庸自己在《神雕俠侶》的後記裡就提到了阿加莎的偵探小說：

【如果楊過是福爾摩斯，或是英國偵探小說家克麗絲蒂筆下的白羅或瑪波小姐，又如是包公、況鐘或彭公、狄公，當然他會頭腦冷靜地搜集證據，詢問證人（例如程英、黃藥師），然而他是性格沖動的楊過。性格沖動和聰明絕頂毫不矛盾，隻有某些不喜歡藝術的科學家才會以為兩者矛盾。

讀偵探小說，要理智地讀，推想犯罪者的心理，從偵探的角度，追尋線索，設想各種可能的情景，再用證據去證實或推翻設想。

讀武俠小說（《鹿鼎記》是例外），要熱情洋溢地讀，跟随熱情、正直而沖動的角色，了解他做熱情的事，做正直的、不違自己良心的事，不自私自利，不要老是計算是不是有好處、有利益，應當時常想着應該還是不應該？】

沒人說要像看偵探小說那樣去讀武俠，他自己卻此地無銀三百兩的說起怎麼讀偵探小說。

而金庸在訪談中承認，英國偵探小說家阿加莎·克裡斯蒂的小說，他差不多全看過，因為他發現，“偵探小說的懸念與緊張在武俠小說裡也是兩個很重要的因素。”

所以他自己的說法是不是很矛盾？但是有一條很清楚，金庸自己承認讀完了阿加莎的小說，并且借鑒在自己的武俠小說裡。

而阿加莎寫的罪犯羅傑，描述情節時逃避罪責的手段就是在一些情節上，進行時間跳躍和模棱兩可地一筆帶過。

時間跳躍是為了制造不在場證據，模棱兩可的一筆帶過自己的行為，是為了掩飾罪行，而大偵探波羅正是從他的這種企圖中，發現了他的可疑之處。

所以我們返回來看金庸的筆法，多處進行時間跳躍，使讀者産生錯覺。

小龍女明明聽到了楊過的全部說話，但是金庸的描述卻好像最後她不在場。

小龍女明明早上就回到襄陽，一直待到午夜過後才去找郭芙，但是金庸的描述卻讓讀者産生錯覺，小龍女一回襄陽，哭了一會兒就去找郭芙，跳躍了一整天的時間，而這一整天的時間，足夠朱子柳帶回楊過。

觀衆會受到小龍女的心理暗示，比如觀衆跟小龍女一樣也知道楊過受傷，得到心理暗示，認為朱子柳去一定能找到楊過很合理。

小龍女對朱子柳所發出的指令，都是建立在她知道楊過中了冰魄銀針毒的基礎上的。

對于朱子柳和郭芙選擇相信她，因為小龍女的話會給人一個錯覺，楊過和李莫愁搶了孩子，在山洞裡等人去送馬，至于為什麼小龍女自己不去送，朱子柳還沒等問清楚，小龍女就走開了，弄的朱子柳一臉懵。

這就是小龍女的語言藝術，她總是截取對自己有利的一部分，語焉不詳，讓别人斷章取義，就比如給讀者印象她救了郭襄，比如騙朱子柳給她開城門，騙小紅馬快跑時，你說她說謊了嗎？她說的也是實情，但是她卻隻說對自己有利的一部分，使她的叙述跟事實完全颠倒，小龍女的确稱得上是一個語言大師。

這正是别人評價阿加莎偵探小說羅傑疑案的特點：“原著可以說開辟了推理小說的另一種模式——叙述性詭計。”

阿加莎在羅傑疑案中，就是以罪犯羅傑為第一主角視角，由他用叙述性詭計，讓讀者被他暗示誘導，直到大偵探波羅讓真相大白。

其實楊過有必要給大小武吸毒嗎？楊過在《神雕俠侶》一開始就中過冰魄銀針的毒，當時歐陽鋒就教了他逆行經脈解毒的方法，但是他卻選擇用嘴替大小武吸毒的方法。

他的心理是為了讓武三通記住他的好，但是其實他和武三通素不相識，他的性格還沒聖父到為了讓一個陌生的老頭記住他，就舍棄性命的地步。

後來他才承認，原來他這麼做是為了郭芙好，他後來承認【我謊言欺騙武氏兄弟，其實也是為了她好，倘若武氏兄弟中有一人為她而死，豈非是她的罪過？】

楊過抱着郭襄拼命時，想的是：【楊過素來與郭芙不睦，但對懷中這個幼女心頭忽起異樣之感：“我此刻為她死拚，若天幸救得她性命，七日之後我便死了，日後她長到她姊姊那般年紀，不知可會記得我否？”心頭一酸，險些掉下淚來。】

原來楊過謊言欺騙大小武是為了郭芙好，他為了郭芙死了，是想要郭芙記住他。

所以知道自己反正要死的他，選擇為大小武吸毒而死，這樣郭芙就能記住他。而他自己吃醋，即使死了也不想大小武再和郭芙好，因為他知道郭芙不是真愛他們之中任何一個，所以他才逼大小武發誓如果輸了，從此不見郭芙。

小龍女的唯一願望就是讓楊過為她而死，現在楊過擺明了要為郭芙而死，小龍女焉能容他。

于是小龍女看着他死，也不給解藥，還要回城去告訴郭芙，楊過要用她妹妹換解藥。讓郭芙記恨楊過，讓楊過死也不能稱心如意。

結果她沒想到楊過活着回來了，于是小龍女再次去找郭芙，制造矛盾和誤會。因為她知道楊過絕不會相信她會忽然主動離開楊過。

之前她甜言蜜語說盡，天塌下來也不離開楊過了：

【小龍女擡起頭來，望着他雙眼，說道：“難道我想離開你麼？難道離開你之後，我的傷心不及你厲害麼？我自然答允你，便天塌下來，我也不離開你啦。”】