至少她不再一天到頭一聲不吭，有時從超市或商場購物回來，她會邊分裝物品、布置房子，邊和式涼說話。

“我後面那對父女一直在感慨不到三十的總理，亂世多麼奇妙。都不知道艾略特甚至虛報了九歲。”

“名字你想好沒？我敢打賭，這幾年出生的小孩，十有八九都叫希望。”

“複興廣場要放電影了，能容納三百輛車的露天汽車影院，你有空嗎？”

财政部那些事其實可做可不做，不像艾略特要發展勢力穩固地位還要設法收編那隊無主了的精銳，式涼想倒時間就能倒出來。

廣場排滿了車，邊上有賣塔可、熱狗和爆米花的小攤。

即将入秋，氣溫變低了，香織卻想吃冰，式涼沒攔她。

天光熄滅，巨大的銀幕亮起，香織倒出一隻手調到特定頻道接收電影音軌。

放映的是俄國經典科幻電影《潛行者》。

在老式火車規律的運轉聲和女孩百無聊賴的凝視中，正片結束了。

“我初中時看過這部電影。”香織說，“電影是在核洩漏的禁區拍的。”

荒涼、頹敗、殘酷，複雜深刻的影像裡傳達出一種天真的悲傷，其中透出的美感令她倍感混亂。

“人類沒在冷戰中被核彈摧毀，反而瀕危于疫病。是不是前者還好一些？”

式涼可是經曆過，連着經曆的。

“難以抉擇，各有各的好。”

好這個字眼碾在香織的笑穴上。

“似乎面向現實的人都對傷感和痛苦着迷。這場大災難說不定是我們盼來的。我們之前生活在安逸空虛的痛苦裡，不如血肉橫飛的痛苦好玩。”

“你不相信有人生活得很幸福嗎？”

“世上有許多的人在受苦，那些幸福的人裝作渾然不知，兀自幸福，是可恥的。”

“照你這麼說，沒人能幸福。”

她沒有說什麼，式涼觀她抽空的眼神，那是陷入了回憶。

“我上學的時候經常找科幻電影看。就是看了這一部之後，我問媽媽，如果你穿越到一個平行世界，和你現在的生活沒什麼不同，隻是家人更愛你，對你更好，你的願望都能實現，你決定留在那個世界，還是回來。”

“然後呢？”

“她說了兩件讓我深思的事；

“為什麼對一個人好才是愛，愛一個人為什麼是對一個人好……有可能你很愛這個人，卻沒法對她好。有可能人家對你好，是因為人家人好，不是因為愛。

“她想知道，在兩個世界她要負什麼樣的責任，她會選擇更緊要的。”

“她完全馴服于這個世界了。”

“是的。我告訴她哪個世界都不會因為你的選擇受損，不會發生任何異常，你隻需要選你想要的那個。答案都在明面上了，可她選不出來。

“她是個傳統的婦女，在她成長的環境裡，愛與責任幾乎是種教條。終生都在扮演一個服務于人的角色，沒有自我，隻有滿足别人的需要的時候才存在。

“我看她活得很累、很辛酸，不想像她一樣，想方設法留在了這裡，把她和那個家扔的遠遠的。但回想她的樣子，好像順應世界的期待活着也挺輕松，身邊有一大群和她一樣的人，那種生活可接受程度就更高了。

“我跑到國外她比誰都抓狂。在我告訴她，我要結婚了，會一直留在美國不回去，也不用她來。素來節儉的她，在寸秒寸金的跨國電話裡長久沉默，後來她哭着說了些什麼，我又說了些什麼，記不清了。

“在斬斷和她的聯系的那通電話之後，我生命的某一部分死去了。連母親都抛棄了，我還剩下什麼？……對，美國公民的身份，工作，住宅……我以為這些很堅實，居然也一夕化為烏有了。

“我要一個孩子，讓世上有一些真正屬于我的，能讓我在乎的東西。”

“孩子不是東西。”式涼提醒她。

她哈哈大笑。

“孩子是東西。我的東西。我不相信人人生而自由，母愛無私，人格平等，我全都不信。

“沒有比血緣更大的私了。為了一己私欲，我把他綁架到這個世上做人，這個人我都沒有做明白。世上沒有平等自由可言，正是從這開始。

“愛是借口。什麼愛讓你憑空弄出一個人來畢生與之相處？你決定有一個孩子，就是你愛這個孩子的時候，而你愛的這個孩子它還不存在，沒有人形沒有靈魂，就隻是一個細胞。

“有些母親對孩子連借口的愛都沒有，即使有，也是不充分的愛，矛盾重重的愛，扭曲的愛，次于向丈夫獻媚的愛，自顧不暇之餘施舍的愛……最初也是這樣的嗎？女性雌伏于男性之前，母與子也是這樣的嗎？

“人類讓女性身體變得矮小瘦弱，精神依附、無助，讓胎兒和母親成了競争關系，讓懷孕變成了一種威脅健康、耗損生命的巨大疾病，讓人類誕生于疾病，撫育于被貶抑的次等性别——

“是人類，不是男性。沒有女性的配合人類成不了今天這樣。一定是在某個進化階段，人類舍棄了女性，選擇了男性。以至于我們要畢生追求被選擇。就是進化成這樣了。”

“你都不嘗試一下停止對傷感和痛苦的迷戀嗎？”

因為她的訴說不動感情，式涼也理性以對。

“别找任何借口，允許自己幸福。”

“殺了你媽媽，你覺得你能幸福嗎？”

“能。”

“要怎麼做？”

“再殺死你的孩子。”