——2.12

紀錄片寫法與電影。

應該說是視角問題？

上帝全知視角，攝像機視角，主觀者視角。

寫的故事核心跟讀者喜歡看的蘇爽甜背道而馳。

我想想怎麼增加代入感。

這幾天看惡魔開篇，上帝視角很嚴重，幾乎是劇中人物一句話就解釋，交代人物信息，補充亂七八糟的背景信息。

解決辦法：

如果用攝像機視角寫，我的方式類似于寫電影劇本。

事實上我寫起這種最舒服，但幾乎與代入感完全相反了。

我是旁觀的叙述者，讀者完全隻能夠透過我的眼睛去感受人物的喜怒哀樂。

主角跟讀者最遠。

但也有優點，可以自由把控呈現在章節上的信息量。

至少，文字上那種氛圍感可以呈現在比較舒服的狀态。

因為情緒上的期待感一般來源于前置信息【他是某個地方遺失的某某皇子，他是被抱錯的少爺】

而且整體上的故事情緒可以被拉長延續，呈現波動的狀态。

讀者離人物很遠，但如果章章的情緒鋪墊到位，有可能造成熱血日漫那種情緒上的爆發感。

缺點：離人物太遠，代入感更少。

但期待感并不僅僅隻是來源于主視角被相方的偏愛，還有劇情上的逆襲，旁觀者磕cp。

也并不是完全壓縮主視角心理描寫，節奏不會拉垮。

要求對劇情的把控力很高。

幾乎得把握所有人物的心理。

·

主視角

優點是非常有代入感。

不僅在于人物的身份設定，以及從主視角出發的信息留白可以很好地塑造人物。

一個悶騷高冷的角色，減少它的心理描寫。

整個故事上，前期悶騷高冷，後期深愛瘋批——這是人物的形象反轉。

但其實這樣推斷的話，攝像機視角也有同樣的效果。

不寫他的心理描寫，隻寫他的行動。

作為旁觀者，客觀記錄主角的一切，叙述出來。

而我很需要人物塑造得真實，心理描寫也是我喜歡的。

哦哦，還有一個問題，那就是主視角人物的心理。

我習慣寫的角色就是壓抑感很重，如果用主視角去寫，會被人物情緒一路帶跑偏。

故事劇情要求走人物目标線——去破個案。

但讀者喜歡的就是即時的爽，甜……一個期待感的鈎子最多維持兩章。

所以，不寫人物心理，純粹用紀錄片寫法應該可以。

行動優于一切，不寫人物心理。

·

上帝視角也可以是攝像機視角。

在我的故事裡，配角的存在作用是推動劇情線發展。

人物我沒法給他目标，比如說複仇，比如說殺死攻略某個人……

故事未知，我又不可能把整個故事完全剖析清楚才寫文，所以人物的目标未定。

人物目标未定。

結合讀者觀感上的對于人物塑造的一層層加深。

我不給人物打标簽。

但我仍然可以寫标簽化性格下的劇情塑造人設……

我的主角人物在我作為旁觀者的叙述者，也同樣是零起步。

我自己也是讀者。

所以推斷故事情緒的平和這一塊兒，完全可以使用套路，避諱掉陰沉的東西。

不用寫主角身世悲慘。

故事中以人物為核心。

關于人物的内核……

但内核這個東西就是仁者見仁，智者見智。

不是說設定内核，而是利用劇情展現内核。

主題也是利用劇情展現。

人物内核，也是利用劇情展現。

人物碰撞的張力，也是利用劇情展現。

某個時候好磕這個cp，也是情緒濃度烘托到了某個極緻，前期的章節鋪墊到了某個情緒爆發的點，才好磕。

所以，我不必一開始就讓主角情感爆發，你侬我侬。

哪怕是瘋批美強的主角，也可以在前期搞搞純愛，寫氛圍感。

但是有一個非常要注意的前提——【不能夠過度代入任何一個人的心理，必須是完完全全的上帝客觀視角。】

·

如果這種寫法，如何呈現爽感？？

信息前置很重要。

我要馬上給出一個很舒服的暗示——就比如主角身懷異能，有金手指。

如果反派騎臉，主角不想打回去，這是情緒上的暫時壓抑。

又或者，主角根本瞧不上這種反派。

這個問題有點難搞，劇情上，讀者情緒被壓抑了……那麼按照這種思路，想辦法讓相方或者其他人得知這件事，也算是一個期待感的鋪墊。

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嗯，這幾天一直在梳理自身的問題。

卡在塑造人設跟人設選擇，以及故事核心怎麼跟人物核心擰在一塊，還有情緒核心擰在一起。

我知道我很卡，但我不知道我為什麼卡。

不摸清楚這些問題，我輸出的文字根本沒辦法表達情緒。

應該是這樣子。

故事核心不在乎人設，但是在乎情節。

我喜歡的高嶺之花強制酷哥……這個情節我很爽。

我其實不在乎高嶺之花是白切黑還是黑切黑，他是綠茶還是美強慘，但是隻要強制這個情節存在，我就會爽。

這是我故事情節上的爽感。

這是我故事設定中十分重要的一部分。

但人物設定，人物核心，我真的非常想讓他活過來。

那麼，展現人物的内核就非常之重要。

人物核心的内核，跟故事有關。

如何利用人物核心展現人物内核。

如何寫活高嶺之花，讓高嶺之花強制酷哥這件事變得順理成章，我寫的這個劇情要合情合理，我又該怎麼寫啊？？

我的天。

我就是卡這裡。

包括卡主題。

你怎麼利用劇情展現高嶺之花的人物内核？

你怎麼利用高嶺之花走劇情展現主題，這個他對内強制酷哥的性格轉變你怎麼寫？

他對内強制酷哥肯定不是一下子就想強制的吧，總有個過程的吧？

你怎麼寫？

文字隻有那麼多，你怎麼寫？？

怎麼寫？

這個時候需要情感核心。

我發現，有些情緒核心表達時，就用的描寫方式跟視角代入根本不一樣。

言情，蘇男主。

重點在于塑造男主人設。

暗戀文的心酸心澀，主視角的心理描寫得切合要看的讀者間的心理。

【我曾經暗戀過，但是我沒有成功，主角成功了，這是一種滿足感】

十分講究代入。

這是人物核心——塑造男主人設。

所以海量心理描寫是可以的，引起人的共情，這文字輸出有效！！！！！

文字傳遞的感情在于暗戀者的心澀——心澀得到回應，然後完成。

他是需要故事低于人物，哪怕沒有故事的起因進展高潮，也是可以的。

攝像機主角，也重點傳遞的感情在于被愛的這一段過程。

他該使用完全沉浸式的主視角帶入描寫，最大限度地讓人代入主視角，代入主角。

……

但我的故事核心跟人物核心老是幹架，跟情緒核心也幹架。

我的靈感，來源于我的cp相處的一個片段。

我的主角1有個人故事線。

我的主角2也有個人故事線。

甚至于我的配角也有個人極其完滿的故事線。

我用完全沉浸式的的主視角去寫，我草！！！！！！！！

而且我喜歡寫的人物是美強慘，父母祭天，妻離子散，被背叛的身世背景。

我的天啊！！

兩個主角全都是這樣子，甚至于配角也是不是被人背叛就是被人搞，而且故事的後期還死的死，傷的傷！

我又要情感傳遞，故事本身就讓人很瞠目結舌，要罵娘了。

還代入！！！我想滅了作者！！！

這種事就不适合代入！！

适合旁觀！！就該用攝像機視角去寫，最大限度地減少壓抑情緒的傳遞！！

把情緒拉回到故事的讀者觀感本身！！

而情緒核心決定人物核心跟故事核心。

靠，以後得分清楚靈感是來自cp互動的氛圍還是個人暗戀的心澀還是感情梗有趣的本身。

他完全關乎我行文塑造人設的方法跟重點描述。

CP互動氛圍，我喜歡有故事感的人設碰撞，重點在于兩個有自身性格的人相愛相知。

我磕的，是他們的性張力。

屬于故事核心的人物核心。

故事塑造他們，主角低于故事。

我先要用事件塑造兩個人的基本人設。

比方說高嶺之花強制酷哥。

隻要達成兩個人強制間那種最強的性張力，其他的，沒所謂。

表層人設無所謂，人物設定完全是為了這種感覺發揮。

這種情節最帶感的不就是超級大反派邪頭子boss跟正派大boss相愛相殺嘛，他們是宿敵，然後宿敵是妻子。

這是強強相愛相殺文學。

我愛磕這種。