普羅感覺有些煩悶，“我可以出去走走嗎？”

“嗯？當然可以——你想單獨逛逛，還是希望有人陪你說說話？”

普羅話語中帶着情緒，“我一個外人，不好意思自己在别人家裡亂逛。”

徒書貫把睡袍系得更緊了，站起身，“走吧，你想在室内逛逛，還是到花園裡去？”

“我想出去。”

“好的。”

小狗精一聽到“出去”二字，立刻興奮地跳下床，揮着胳膊圍着徒書貫的腿轉來轉去。

“小狗也想散步？”

小狗精叫了一聲，叼來了兒童防走失牽引繩。

普羅忍不住噗得一下笑了出來。

徒書貫回頭征求普羅的同意：“他能跟着去嗎？”

“當然可以，我喜歡狗。”

徒書貫把兒童防走失牽引繩的一頭箍在小狗精手腕上，另一頭戴在自己手腕上，又給他穿上小鞋子。

這是普羅第一次離開這個房間，他跟在徒書貫後面走出高大的門框，新奇地張望着長長的走廊，走廊的一側是木質扶手，但下面很黑，看不清整個挑高大廳的全貌；另一側是一溜挂畫，他認出了一些風格明顯的作品，它們顯然從未面世。

徒書貫解釋道：“這些都是我的私人藏品。人類對同時代的作品總是抱有批評和審視的态度，更樂意追捧那些已經作古的藝術家，所以我購入它們的時候都便宜得可怕。”

普羅一邊走，一邊走馬觀花，一張36×70的小畫抓住了他的眼睛，“稍等！這個不會是……”

那張小素描畫着一個十六世紀神父的形象，頭頂的頭發被剃得精光，隻留下四周的一圈兒黑色蜷發。雖然看得出來繪畫者沒在這幅畫上花多少時間，但難掩畫工的出神入化，隔着又厚又沉的神父袍，普羅能清楚地看到神父身體上每一個微微的扭轉。

“是的，這是我。”

“你還加入過方濟各會？”（方濟各會成員的标志就是把頭發剃成地中海）

徒書貫頗為自豪地回憶起那段往事：“我當時幹得很投入，救濟窮人，收養棄嬰，創辦夜校，教授技術，在我假死之後差點兒就要被封為聖徒了。”

普羅湊近了仔細端詳那幅畫，“這是誰畫的？”

“米開朗琪羅。”

“？！”普羅轉頭震驚地看着他。

“我們在建聖洛倫佐圖書館的時候有一些交集。”

“這這這、、、如果我早生幾百年，你我又能做朋友，那我就可能認識米開朗琪羅了？！”

“你無需通過我，可以直接花錢找他畫。”

“我可真是生不逢時。”

他們繼續往前走，路過了許多個房門，普羅用大拇指指着這些安靜的房間，小聲地問：“裡面都住着人嗎？”

“不，這些都是我養子們的舊房間，他們早就獨立出去了，逢年過節會回來看望我，我想原封不動地保留他們成長的地方。”

普羅恍然大悟：“哦——所以你過年的時候要休那麼長的假，是因為你要會見很多很多的子女？”

徒書貫點點頭，“這裡簡直像馬戲團一樣熱鬧。”

兩人走下長長的階梯，進入了一個完全對稱的大廳，這個開闊的空間被設計出像教堂般優秀的聲效，徒書貫時不時向普羅介紹經過的雕塑，随着他的嘴唇開合和喉嚨震動，低沉而深遠的聲音仿佛一道道輕微的電流劃過普羅的神經。

他們從一個典型的三角門楣下走過，來到了室外，普羅走遠了些，回過身來欣賞這座恢弘的私人府邸。它有三層，外立面由敦實的粗石砌成，像徒書貫本人那樣有一種堅實而穩定的氣質，一排排的窗子向水平方向無限延伸，每層的窗沿形狀都不相同，在規整化一中有适當的變化。

他忽然看見一個非常格格不入的窗口，它完全不屬于這個時代，像一隻野獸大張着嘴，“咦？那個窗戶怎麼這麼額……卓爾不群？”

“那是萊博的房間，有一段時間不知道他是想捉弄我還是怎麼樣，非常熱衷于給我介紹額……新穎的藝術形式。”

“新穎的藝術形式？不會是上世紀五六十年代——”普羅回憶着關于那個抽象年代的記載，“什麼十二音、無調性之類的？”

“對！”徒書貫面露難色，得體地給出自己的評價，“在我看來，他們打破長久以來積累的所有規則，得到了一堆讓人不愉悅的作品，結果隻能證明那些規則的存在是有意義的。”

普羅咧着嘴笑了。

“萊博第一次給我聽《無主的錘子》的時候，真給我吓壞了。我終生都在描述這個世界，那一刻我覺得這個世界分外陌生。”

普羅沒想到手機電腦都沒沖擊到徒書貫，《無主的錘子》竟然猛創了他。

“那個時候打個蔬菜汁都能錄張唱片，可能觀衆也受不了了，作曲界七十年代就回歸了可聽性。”徒書貫揮揮手，如同在揮散那段不好的記憶。

他随便動動手指，德沃夏克的四首浪漫小品響了起來，他深吸了一口氣，感覺好多了，又回到了他的舒适區。

兩人穿着溫暖的睡衣和軟底的拖鞋，并肩從門廊前的石子主路踏上一側的草地，又軟又刺刺的觸感清晰地從腳底傳來，又癢癢又舒服。伴随着第一樂章溫柔的旋律，大片大片的洋牡丹競相開放，普羅驚喜地叫了一聲。

徒書貫很高興，“你喜歡這個是嗎？”

無邊無際、層層疊疊、各種顔色的洋牡丹從腳下一直延伸到遠方，徒書貫放開小狗精，讓他跳進花叢裡打滾。

普羅不知所措地舉着雙手，“我舍不得踩它們。”

“沒關系的，這裡是抽象的世界，它們是假的真花，不會受到傷害。”

普羅這才試探着踏出第一步，在小腿深的花海中小心地蹚行。