南朱給癸水人設計的是一幅南朱這次一樣給癸水人設計了一幅《溪山清遠圖》，此圖描繪了描繪了江南晴日的湖山景色，畫幅内景物變換繁多，山岡巨石、峭立危岩叢林茂樹、小橋流水、樓閣村舍應有盡有，江面雲霧彌漫，漁舟隐現，一派溪山無盡之壯景，高遠與平遠、深山與闊水緊密相接，氣脈通連，空靈疏秀，是山水圖中鴻篇巨制。癸水人在這幅圖中一定可以綿延不斷、源遠流長。

整個立體與交互技術影像繪制出了晴日江南江湖兩岸山色空蒙、水光潋滟的清遠秀麗景色。畫卷徐徐展開，十分挺拔有力的山石率先登場，隻見山勢起伏綿亘，危峰如削;不遠處一棵松樹正在向癸水人招手，仿佛是仙山中的接引。繞過溪流便見到一座寺院隐匿在高大的杉樹林中。癸水人穿過松林到達渡口，乘一葉小舟到達對岸山石壁立處，便舉頭長歎，時有清風吹拂，送來松花的香氣。穿舊巷，過回廊，漸漸有了人間煙火的氣息。癸水人拾級而上，可以在山頂的高高亭遠望西山，也可放聲長嘯，與松濤對唱。傍晚時分，越過溪水便到了此行的終點，癸水人今晚便要在這戶人家借宿了……

近9米長卷，精妙之處在于畫中景物變化甚多，時而山峰突起，時而江流蜿蜒，茂林、樓閣、長橋、村舍、漁舟、遠帆不一而足，但畫面毫無堆砌拼湊之感，反覺空靈毓秀。此畫卷運用仰視、平視、俯視不同角度取景，使起伏的峰巒和層層疊疊的巖壁，以及蜿蜒的河川，因為不同的視點在各個獨立的段落裡，産生獨特的空間結構。由于畫卷下部的巨石、江岸、樹木、樓閣、橋梁等均以實景寫實，所以清晰可感，栩栩如生；而在畫面上半部，則以清淡之筆描繪遠山等虛渺之景，或用大片留白表示江水，畫中景物設置疏密得當，富有節奏感和韻律感，達到了所謂的“疏可馳馬，密不通風”的境地。畫中布置稠密、墨重筆繁的山崖茂林與簡筆淡墨的山岚煙水蒼茫大氣交互出現，形成強烈的節奏，而每一段落之間，亦講究巾墨色明顯的變化，強化遠近的對此，同時也捕捉了陽光亮麗的感覺。

南朱看到畫中平丘如砥，岩樹茂密，溪流回旋，草廬竹林邊有高士徜徉;江上則煙波浩渺，漁艇輕泛。畫面筆墨蒼潤，産生水墨交融，淋漓暢快的感覺，極盡山水淡遠微茫之趣。

此圖畫山岡巨石、危岩石壁、叢林茂樹、寺觀房舍、朦胧遠山、遼闊江水，一派南方晴日的景色。縱觀全作，氣脈相通，以少勝多，能于平淡處見功夫，由此得清遠意韻。畫卷構圖虛實相間、開合有緻，畫中景物變化甚多，時而山峰突起，時而河流彎曲。圖中大刀闊斧的皴法和細小的短斫交替使用，濃淡幹濕的靈活處理，使畫中山石□□，樹木潤秀。全圖生動活潑，意境深遠隽永。畫面上山勢起伏綿亘，危峰如削；平丘如砥，岩樹茂密，溪流回旋，草廬竹林邊有高士徜徉；江上則煙波浩渺，漁艇輕泛。筆墨蒼潤，極盡山水淡遠微茫之趣。

整個畫卷南朱還是采用畫者 “淋漓蒼勁，墨色襲人”的設計方法，在長卷中造成态肆中見蕭散、淋漓中見蒼茫的效果，引人遐思。畫卷中生動地表現了空間感和氣候的特征，能使單純的墨色具有豐富的色調和動人的光彩，形成了高度的節奏美。

生活中處處都有可參可悟的，在一杯水中，參悟生命的清澈，在一本書中參悟生命的内涵，在一杯茶中，參悟生命的沉浮，在一棵樹上參悟生命的枯榮。完成設計後南朱感覺這幅單純的墨色立體與交互技術影像更具有生命的力量感，其獨特的水墨表現，讓山水有了一份獨具一格的爽利和蒼勁的生命真意。

溪邊照影行，天在清溪底。空山新雨後，清泉石上流。桃花盡日随流水，洞在清溪何處邊。天平山上白雲泉，雲自無心水自閑。泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。無處不在的一溪流水一溪月始終用它的美好，陪伴着我們。

設計完成後，南朱将《陽春白雪》這首旋律清新流暢，節奏輕松明快的名曲吟唱在《溪山清遠圖》中。

萬物知春，和風淡蕩；凜然清潔，雪竹琳琅。伴着《陽春白雪》清新流暢的旋律、輕松明快的節奏，一起走入初春，一起觀賞白雪和陽春的千年一遇，百花共淋雪，千枝齊白頭。千年等待，等待千年，隻為此時此刻無塵之境中的相遇、相融。