這段時間莫家三房一家人都在為半個多後的南江夏祭做準備。

二樓的手工坊中，莫驚春在研究前幾日從王家窯口拿回來的泥巴，莫少謙在做蓋碗，至于莫失讓，則是勤勤懇懇的為閨女兒子服務，将做好的各種胚子送至窯口，同時去查看他們在窯口定制的特殊陶器。

而一層的店鋪内，隻要客人不多，劉氏和莫戀雪母女兩人坐在茶桌旁正練習着一些“莳繪”之法需要的工筆小畫。

“莳繪”之法，用來修補一些隻有小裂痕或者小缺口的瓷器，多數用不上锔釘，但修補材料和手藝的繁雜程度，卻比锔瓷手藝隻多不少。

莫驚春作為合格的文物修複師，修補一切器物都本着“存真”的原則，但作為專門手藝人的莫家一家人，卻是具有各種奇思妙想，尤其是在學習了“獨家”锔瓷手藝後。。

劉氏善畫，雖早有瓷上彩繪，但自宋元女帝繼位以來，世人心摹手追，追捧女帝最愛的青白兩色瓷器。自然而然，除了那些真正慕古之人，彩繪瓷器逐漸無人問津。

那隻修複的雪梅膽瓶，盡管得到無數稱贊，甚至也招來不少客人，但如今依然在店鋪顯眼的地方挺立，無人問津。

後來莫驚春才知，人們稱贊的是修複這隻膽瓶的锔瓷技藝。

如何将修複和彩繪貫通起來，是在學會锔瓷手藝之後劉氏一直在想的問題。

直到前幾天她去取兒子莫少謙送至字畫鋪子要裝裱的畫，看到鋪子裡的工匠在修補缺失古畫——他們用的是續筆的方法，就是将古畫缺失的部分自己填補完畢。

瞬間，劉氏腦中電光閃爍——如果用透明生漆打底，之後用厚重的金漆和銀漆在瓷器破損的地方作畫用以修補細小裂口呢？！

她急匆匆回家，将自己的想法告訴莫驚春，也是這時，莫驚春才想起現代的“莳繪”之法。

于是在莫驚春的故意引導下，“莳繪”之法在這個時代正式登場。

......

門簾被掀起，帶着風鈴一陣響動。

二日後，那位老先生第三次踏入莫家的續物山房。這次他徑直走向茶桌坐下，目光在茶具上逡巡。

莫戀雪趕忙起身招待，按照妹妹的囑咐，她端上了那套修複好的青瓷蓋碗。

茶湯注入，清香四溢。老者沒有立即飲用，而是就着茶托将蓋碗拿起，仔細觀察蓋碗杯壁那幾個幾乎看不見的锔釘。

蓋碗質地青瓷，杯身馬蹄形，杯壁極薄，隻底部釉水有些厚，而可能因為胎修的過薄，在燒窯的時候杯口開裂，不過此時被三枚小巧的竹節狀銀锔釘固定住，并且用銀漆繪制了竹子，整個一看，頗有竹影婆娑之感。

莫驚春此時已經下來了。

“老先生，安好。”

“莫四姑娘。”老先生微微點頭。

兩人略微寒暄，當莫驚春将話題引到老者之前說的破損瓷器上，老者再一次一帶而過，不願多說。

正奇怪間，這老先生卻開口了。

“莫姑娘，老朽可否一觀如何用锔瓷手藝修補瓷器？”

莫驚春微微一愣，但很快釋然，原來是不放心自家手藝，才一次又一次的拒絕談論。如果這樣，那倒是好辦了。

“老先生有興趣，自然可以。”說完，她引着老者來到樓上的手工坊。

手工坊寬敞明亮又幹淨，東西擺放有序，老先生暗自點頭。

莫驚春帶着老先生來到自己的工位，此時她面前的桌上，一隻白瓷盤碎成十餘片，旁邊擺放着各種精巧工具。

淨了手，莫驚春開始演示如何拼接碎片、定位鑽孔、制作锔釘。老者站在一步之外，目光如炬，不放過每一個細節。

“這是什麼鑽？！”老者忽然道。

“此名弓鑽，也是我續物山房所獨創。”

莫驚春沒有絲毫隐瞞，這弓鑽的制作方法來自現代，如果沒有她，就算要出現可能也得晚個百八十年，而現在會制作弓鑽的隻有趙五手下的鐵匠，她相信趙五那邊絕對不會洩露。

這也是锔瓷手藝有人模仿，卻無人超越自家工坊的原因。

“這鑽孔的角度......”老者又指着莫驚春放下的弓鑽問道，“為何要傾斜而非垂直？”

莫驚春手上動作不停：“傾斜鑽孔能讓锔釘咬合更牢固，且不易從外部看出痕迹。”她心中暗驚，這問題直指核心技術，普通看客根本注意不到。

老先生若有所思地點點頭，繼續觀看。

莫驚春取出事先打制的銅絲，用鑷子彎成精巧的锔釘，再将它們嵌入鑽好的孔中。最後用糯米漿補漏，打磨抛光。整個過程行雲流水，仿佛一場精妙的舞蹈。