幾個月後，《她對此感到厭煩》正式出版，像一顆精準的精神核彈，引爆了韓國社會壓抑已久的集體情感。

營銷策略巧妙地利用了安娜已有的教育名人光環：“哈佛雙料才女首度跨界文學！穿透教育的表象，直刺現代生活華麗袍子下的虱子！”

封面采用純粹的白色，僅中央有一滴快要滴落卻懸停的水墨形淚痕，模糊而不成形。

在韓國本土，這本書瞬間點爆了文化火藥桶。短短一周内橫掃所有暢銷榜榜首，實體書店緊急加印三次仍被搶購一空。讨論熱度遠超書籍本身，成為一場全民參與的性别與社會議題辯論。

“克萊爾綜合症”病毒般地蔓延。書中那種被“有用主義”定義的窒息感——職場中被随意指派為萬能小妹，家庭中被視為最合理經濟适用型配偶，育兒圈被默認成移動安撫奶瓶——讓無數女性在社交媒體自嘲并憤怒地标記。尤其那句“我不是人，是機器”被瘋狂轉發，直指無數韓國女性被工具化的生存狀态。

書中美國婆家稱贊克萊爾“Useful (實用)”以及那句刻薄刺骨的“Best mail-order wife ever (史上最棒的郵購新娘)”，成了批判韓國女性在跨國婚姻乃至本土社會中被嚴重物化的最強催化劑。

書中克萊爾對自己名字産生條件反射式恐懼的情節，成為職場女性控訴日常精神霸淩的精确表述。

安娜借智敏（克萊爾）之口道出的控訴：“比痛苦更深的是日複一日無聲的磨損/我厭煩的不是生活，是扮演生活這出戲/我已太久沒有被呼喚名字，而非被指派任務了”等箴言，成為女性集體疲憊感的旗幟性口号。

評論家稱之為“安娜·李以知識分子的冷冽手術刀，精準剖開了東亞社會深植于骨髓的‘精疲力竭之癌’——一種不被言說、不被重視、卻在無形中磨滅自我的結構性沉默。”

而在韓國之外，尤其在北美亞裔女性社群，激起的震蕩同樣深刻。

英文版書名最終定為《Exhaustion》（精疲力竭），在美加澳同步上市。英文标題為什麼不是韓文的翻譯，是安娜執意如此的。

因為安娜是想表達主人公智敏所承受的——不是極端的戲劇化的電影電視上那些抓馬和苦難，而是在日常中不斷被掏空。她遇到的不是苦難，所以也并不厭煩苦難，她厭煩的是受盡日常。

這個新穎的切入視角，迅速登上主流媒體的嚴肅書評榜和銷售榜單。北美亞裔社區，尤其是東亞背景女性的反響如驚濤駭浪，無數讀書會和線上社群裡淚流成河：“她寫的就是我！” 、“Finally, someone named the weight I carry every day!（終于有人為我背負的重量命名了！）”

尤其書中那段出現韓文幻覺“不是你的家”的情節，被解讀為離散族群精神漂泊的終極隐喻。

陌生人老婦用智敏本名問候并指出其疲累的場景，被譽為文學史上最具力量、最撼動心靈的瞬間之一。