十一月的湘南非常濕冷，在北方幹冷環境待久的殷華着實被冷到，要不是室内有吹着熱氣的空調，他都不想脫棉襖。

回國的這幾個月，他主要以跑宣傳為主，畢竟前幾年拍的劇陸續上演，有幾分鐘的客串，也有一定戲份的配角。

就比如殷華近期在湘南台宣傳的新劇《榕樹巷往事》，他在其中飾演王家最小的兒子“王望族”，從他的名字就能看出長輩對他有多重的期望。

王望族上頭有兄長阿姊扛起家族重任，他隻需要努力讀書。所幸他也夠争氣，在高考恢複後成為家裡第一個重點大學生，在很多人眼裡注定擁有燦爛的未來。

這個角色前期就是個書呆子，穿着哥哥們剩下的舊衣服，戴着一副很老土的黑框眼鏡，什麼家務活都不用幹。

家人商量大事他學習，哥哥姐姐吵架他學習，就連帶侄子、侄女的時候都要把人抱在懷裡看書。前期隻要他出現在鏡頭中，那絕對書不離身，存在感很弱，猶如背景闆一樣。

就是因為家裡人太寵他，以至于他逐漸有恃無恐起來。随着他學的知識越來越多，見識了外面的世界，便反過來嫌棄供養他的家庭，是書讀得越多越冷血的典型。

這種人設實際上是不讨喜的，更别說劇裡還有一位他的對照組角色——從小幹農活手腳勤快麻利，沒讀過書卻重情重義的發小。兩人從小一起長大，有過一段形影不離的時光，直到王望族考上高中，兩人才漸行漸遠。

當然，這種漸行漸遠隻是他單方面認為的。通過為數不多的鏡頭可以發現，發小一直都在默默關注他，經常找借口給王家送東西，隻為了多見他幾面，因此發小在王家人眼裡也算是半個自家人。

殷華看完劇本後覺得哪裡怪怪的，直到真正開拍他才發現這種怪異感從何而來。

原來是埋了條非常隐晦的暗線，根本沒把具體細節寫進劇本裡，導演也隻是在片場時提了一嘴。

不愧是央媽出品的劇，在别的平台的劇還在猶猶豫豫之際，她已經快人一步了。

劇本圍讀後沒多久，調整好檔期的演員們相繼進組，《榕樹巷往事》正式開機。

寫好人物小傳，做足了準備，殷華演的很好，即使是面對那些在圈内地位高的老戲骨，也毫不遜色。他演出了王望族前後期的轉變，心态的變化以及表裡不一的利己底色。

從他的外表看，他就是那個年代普遍存在的“知識青年”，頂多看起來帥一些，便也沒有什麼其他的不同，根本看不出來他矛盾複雜的性格。

如果不去深挖，很容易将他當成隐藏反派來演，那樣就太過扁平，也失了這個角色的魅力。

壞是真的壞，但不能隻有壞。

其中有一場戲是王家父親突遭意外離世，還在讀研的王望族買了最早的火車趕回家，卻還是沒能見到父親最後一面。

風塵仆仆的青年拿着手提箱，一路踉踉跄跄地進了屋，看到屋内的場景以及正中央那張圍滿白色花圈的黑白遺照後，在眼眶中打轉的淚瞬間落下。

記憶中始終高大堅強的父親化作了一盒骨灰，這叫他怎麼能接受。

身邊是披麻戴孝的家人，一身便服的他在這裡顯得很格格不入。

母親看到他，立馬起身抱住他哭，哥哥姐姐們埋怨的目光像是一把把刀紮在心上。

他是老來子，父親最疼他，臨終前多想再見他一面，為此還痛苦地堅持了許久，隻可惜未能如願，帶着遺憾永遠地走了。

王望族摘掉眼鏡，摟着哭得幾近昏厥的母親，與遺照中的父親對視，悲傷、自責、後悔，繼而是憤怒與身上壓着的山少了一座的喜悅。

殷華有一雙會說話的眼睛，層層遞進的情緒都通過他的眼神及微表情表現出來。

他是一個失去父親的孩子沒錯，但别忘了他也是一個自私自利後期被大罵忘本的成年人。

父親的死是這個家庭巨變的開始。

背後的壞，讓站在第三視角的觀衆氣得牙癢癢，但偶爾流露出的天真脆弱又讓很多人不自覺地為他找補——他本質不壞的，隻是被寵壞了。

你看，他能考上重點大學，還能繼續深造讀研，就證明他是個聰明的孩子，他會迷途知返的。

直到大結局，王望族都沒有一點醒悟的意思，反而帶上自己那淪為孤兒的發小去國外生活，除了在奶奶與母親的葬禮出現過，其餘時間他都不與國内的家人聯系。

在他看來，這個家是阻止他奔向盛大嶄新世界的累贅，他不想再回到過去那種窮苦的生活。讀書是他唯一的出路，汲取知識隻為自己。

父親死後，他心牢中的魔鬼被徹底釋放，淪為一個對家人冷血薄情的“白眼狼”。

最後，他身邊隻留下了那個從小到大都陪着他的發小，王望族趕過他無數次，可他卻像條怎麼都趕不走的狗，索性也就不管了。

一邊看不起他，一邊享受着他對自己的好。

出國前，王望族隻問了他願不願意跟自己走。

夕陽西下已經長大為成熟男人的側臉冷硬，像是一塊怎麼捂都捂不化的堅冰。

“我會一直跟着你。你去哪兒，我去哪兒。”

在烈日下辛勤勞作多年的他臉上有了勞累的痕迹，歲月不曾厚待他，可縱使外表低微到落入塵埃中，他那顆金子般的心依然閃閃發光。

王望族有時候真的很讨厭他，讨厭他總是這麼傻傻的，讨厭他那雙未被污染的純淨眼眸，讨厭他為什麼要對自己這麼好……

“哪怕你要背井離鄉，去到一個你連話都聽不懂的地方，你就不害怕嗎，不怕……”

“不怕。”他微笑，“阿乖在的地方就是家。”

“傻子。”王望族的表情愈發冷漠，“你就是個蠢貨，世界上最蠢的人非你莫屬。”

他笑而不語。

這一段還被後知後覺的觀衆拿出來大磕特磕。

這場戲拍完後，飾演發小的演員緩了很久才緩過來，看殷華跟個沒事人一樣的眼神頗為複雜，甚至還帶了一絲幽怨。

他後來還開玩笑道：“直視殷老師的那雙漂亮眼睛，差點就陷進去了，幸好、幸好。”

對此，殷華搬出職業假笑，他可沒教過他什麼，别亂喊老師。

兩位演員沒有刻意營業，就是宣傳期的正常相處。

畢竟一個真男同，一個直男，演完就拉倒。

并非科班出身的殷華之所以在表演方面有天賦，是因為他的表演模式屬于正統“體驗派”，即融入角色，催生情緒，生活在角色的情景之中，始終從自我出發，接近下意識的真實感。

經曆過出不了戲的困境後，他開始在純體驗中夾雜方法，讓二者起到相輔相成的作用，這樣演技也能不斷進步成熟，而不是僅靠天賦與靈氣去塑造角色。

一個演員、一個好演員一生要演很多角色，如果每個角色都以摧毀再重塑自身精神世界為代價去演，他絕對會先瘋了。

該上的表演課必須上，此外還有形體課、台詞課等。

殷華的台詞從出道之時就不錯，幾年的鍛煉不過是讓他的台詞功底越發深厚罷了，在他這一代小生中尤為出挑，能夠遊刃有餘地通過一句句話來表達角色情緒與心境。