今天曲隊去姜琴玉老家采DNA樣本了，想必采樣過程中也會問詢姜琴玉的家庭情況。等他們回來大概能對姜琴玉的近況有個完整了解。

費江河的眉頭也緊了幾分，看得出來，他對這件案子目前的進展也産生了擔憂。

在和遊主任交流過程裡，得到了新的信息，姜琴玉退學前一直主修美術專業課程，主導老師是美術系的崔銳副教授。

遊主任說，因為是成教，教師和學生的關系通常不像義務教育大學那樣密切，相對來說，崔銳教授可能會對姜琴玉的情況多了解一些。

三人到崔銳的辦公室找人，被告知崔銳正在上課，于是三人又趕到了上課的教室。

教室裡傳來一個男人抑揚頓挫的聲音，從窗戶裡，李疏梅一眼瞧見一位三十多歲的青年男人正在講課。

費江河吩咐：“你倆從後門進去聽一聽，我就不進去了，我在外面等你們。”

兩人點了點頭。費江河一定是考慮到年齡，他進教室大概率會被人認出不是聽課的，而她和祁紫山穿着便服和學生也很像。

在外辦案，李疏梅喜歡在外面穿件淺藍牛仔外套，裡面會穿一件白襯衫，祁紫山也有這個習慣，也喜歡穿牛仔外套，但通常顔色較深。

祁紫山提議他先進去找位子，微微貓着腰從教室後門溜進教室，進門後他反而挺直了腰杆，朝她招了招手，李疏梅感覺裡面的紀律應該很松，走進了門，原來那位教授正背對着大家在講課。

教室很寬敞，前後縱深很大，估摸容納了六七十個學生。

同學們有睡覺的，看小說的，聽歌的，聽課的倒是也有，主要集中在前排。

後面還有不少空座，祁紫山找了相鄰的空桌坐下後，打招呼喚她。

李疏梅小心翼翼快步走了過去，坐了下來。

雖然在後排，但是老師的講稿看得清清楚楚，黑闆上挂着一個幻燈布，上面投影了一副畫，教室光線較亮，畫呈現有些輕微模糊，但是整體能看出是什麼。

李疏梅有印象，那好像是國外一副著名的畫，色彩是豐收的金黃色，三個彎腰拾麥穗的農婦正在勞作，她們的身後是忙碌的人群和高聳的麥垛。畫調非常安詳，靜谧，質樸，蘊藏泥土謙卑的氣息。

名字叫“拾麥穗的人”，還是？正在她思慮時，她眼尖看到了畫下面的一行小字：拾穗者，米勒畫于1857年，現收藏于巴黎奧塞美術館。

“每一副名畫并不是你們看到的表象，其背後或許有引人深思的意義。”講台上，崔銳手持話筒，聲音響亮，“這幅極其簡樸，甚至些許稚拙的畫，當時卻引起了社會激烈的争鋒和矛盾。”

“支持者認為，‘現代藝術家相信一個在光天化日下的乞丐的确比坐在寶座上的國王還要美；……當遠處主人滿載麥子的大車在重壓下呻吟時，我看到三個彎腰的農婦正在收獲過的田裡撿拾落穗，這比見到一個聖者殉難還要痛苦地抓住我的心靈。這幅油畫，猶如荷馬和維吉爾的詩篇。’[1]”

“但譏諷者卻認為，這幅畫背後暗含着畫家的惡意，‘這三個突出在陰霾的天空前的拾穗者後面，有民衆暴動的刀槍和1793年的斷頭台。’[2]他們認為，畫家是借助窮人的痛苦宣揚對富人的仇恨和挑戰！”

“誠如你們所見，一幅你親眼所見的畫卻體現了截然不同的意義？”崔銳一錘定音，“這正如人心——本來就有兩面！”

李疏梅内心震顫，這句話好像給了她許多思考，她能感覺出，在座的同學們一刹那間都怔怔擡起了頭，好像崔教授的話是在震醒他們的心靈。

“……”坐在她身旁的祁紫山微微張了張口。

悠揚的音樂從教室牆角的喇叭裡傳出，崔銳鞠了一躬：“好，下課！”

“崔教授，”一個學生忽地站起，“聽說您也喜歡梵高，下節課能不能和我們講講梵高的《星空》。”

崔銳微微蹙眉，看了他一眼，臉色高冷，并未回應，拿起講義，從門口走出。

李疏梅擰着眉，目光跟随崔銳的背影出門。

“紫山，走了！”她站起，催促還在回味着課堂的祁紫山，得趕快出門和老費彙合，她相信從崔銳身上或許能了解到姜琴玉的一些信息。

去崔銳辦公室的路上，費江河小聲吩咐，關于姜琴玉是死亡還是失蹤的消息，等會都不要和崔銳透露，以常規調查進行問詢。

也許是對案子的保護工作，也許考慮到還沒有正式确認死者身份，不宜在學校聲張，費江河有他的考慮，所以在學校的調查全部以常規調查為由。

在崔銳辦公室，李疏梅終于近距離見到了崔銳本人，一道微弱的金色流光快速在崔銳面龐上勾勒，勾勒這個人的典型特征。

短頭發濃密，顴骨微凸，鼻梁高聳，上面架着框架眼鏡，下巴尖瘦，皮膚白皙，棱角分明的臉頰，略帶幾分陰柔。

他的面部骨點也隐約顯現，颞線寬度、顴骨寬度，下颌角寬度，下颌角到和颌結節的長度、角度，被金線快速勾勒，這張臉即刻在李疏梅眼裡拓印出來，隻要拿起一支筆，她可以精準畫下他。

作為一個美術系副教授，而且年齡剛過三十，崔銳稱得上是年輕有為。

也許是提前收到了學校的通知，他面色冷靜，嘴角隐現淡淡的笑意，示意三人入座沙發。

李疏梅走在最後面，當她的臉從費江河高大的身材龐全部顯露出來，崔銳的眼神滞了一下，明顯亮了幾分——眼輪匝肌微動，眉梢上移半厘。

李疏梅察覺到了這個微弱的反應，她和崔銳完全不認識，但崔銳的表情卻說明他看到她有一種不一樣的反應。

她覺得也許是自己太敏感，在崔銳給大家倒水的時候，她也沒閑着，左右打量了下，這是一間不足二十平的辦公室，非常幹淨整潔，家居很簡單，辦公桌，書櫃，沙發，茶幾，還有三副挂在牆上的畫。

她的目光在畫上停留了幾秒，其中一幅畫就是梵高的《星空》，還有一副，也是梵高的畫，畫裡面是四朵剪下的，平放在地上的向日葵花，花色深黃，略帶幽暗，如同剪下後放置了一段時間後的枯黃。

她想了想，記起來了，是《四朵枯萎的向日葵》，梵高平生非常喜歡畫向日葵，大部分向日葵都是插瓶或者生長着，但這幅向日葵卻是枯萎的狀态。這或許反應了崔銳的審美和心理。

第三幅畫不是梵高的，畫裡面是一個慵懶而姿勢獨特的女人，正在熟睡，身材豐腴，露出小半邊乳.房，風格抽象，色彩大膽，這是畢加索的《夢》。