在門外追風逐日的人是懸鈎子，女，二十來歲。她穿着一身寬松且便于行動的運動服裝，把長發高高束成馬尾，露出了略顯鋒利的眉眼。

懸鈎子身前是兩尊白瓷所塑的花神造像，它們容貌姣好、閉目拈花，隻有巴掌大小，卻不知為何火急火燎地往前追趕着，瓷質的底部砸在青石闆上叮叮咚咚作響，像極了搖曳在風中的鈴聲。

要不是時間太早，巷中沒有觀衆，還以為這裡正上演着什麼瓷偶劇場。

這是懸鈎子小時候最喜歡的把戲。

懸鈎子自小喜歡玩偶，她擁有過很多種材質的娃娃，多數是用布縫制的，少數是樹脂或塑料，如果哪天父親到其它城市出差，還會帶回來一些特殊材質的玩偶，比如面人、糖人、泥人，甚至在旁人眼中看來不太吉利的紙人。

每次收到新的玩偶，懸鈎子都會為它們編排故事、導演戲劇，有時父親和朋友會來充當觀衆，有時隻有她一人在自娛自樂。

遺憾的是，懸鈎子家為典型的慈父嚴母配置，父親負責支持女兒的愛好，母親則負責反對，前一天父親給她帶回來的玩偶，後一天就會被母親以玩物喪志的名義丢掉。

父親帶回來的玩偶，最長隻陪伴了她幾天，每一位都僅出演過一場戲。

有一套瓷偶是例外，那是十一位花神的人物造像，用白瓷燒制而成，線條流暢圓潤，帶着古樸韻意，雖不着一色，但其一颦一笑、一舉一動都生動無比。

比起小朋友的玩具，它們更像是大人的工藝品，也許正因如此，這套瓷偶得以留在了家中的客廳裡。

但沒過幾個月，由于懸鈎子偶爾一次成績下滑，它們還是被盛怒的母親摔在地上，變成一堆粉碎的瓷塊。

在此之前，父親送予的玩偶都是被母親淡定又體面地扔進樓下的垃圾桶，至死仍是一副全須全尾的模樣，也方便懸鈎子為它們編撰第二個也是最後一個故事作為告别。

那通常是流浪在世界各地的傳說，或平淡無奇，或驚險萬分，不管怎樣，結局總是溫暖而美好的。

這是幼小的懸鈎子首次直面母親的暴虐和破壞，她感到胸中騰起一股熊熊燃燒的大火，焮天铄地，不知如何撲滅。

參照同齡人的表現，懸鈎子本應該撒潑打滾或大喊大叫以宣洩自身的憤怒，但她沒有，隻是嚴肅地看着母親，用眼神無言地譴責其所作所為。

兩人對視許久，終于，母親在懸鈎子過于直白的眼神中敗下陣來，但長期位于家庭食物鍊頂端的慣性，注定她不可能主動開口道歉，最後隻是不自在地離開了客廳。

懸鈎子将破碎的瓷塊一點一點收拾到小木盒中，她幼嫩的手被割傷了，卻一聲不吭，任由鮮血滴落到碎瓷中，又很快洇沒不見。

懸鈎子把小木盒藏到床下，然後模仿着從電視裡學來的手勢，豎起三指發誓，她懸鈎子一定日日勤學不綴，苦練武功，終有一天會長成一名威風凜凜的大俠女，到時候，再為十一位姐妹報仇雪恨。

孩子的誓言當不得真，等懸鈎子長大到十幾歲的時候，早就把幼時說過的話忘得一幹二淨，此時的她仍然處于母親的壓制下，每天輾轉在奧數、外語、武術、陶藝等精英課程中，疲于奔命。

就連唯一看似隻有陶冶情操作用的陶藝課程，實際上也是母親精心挑選的賽道。