現在正是下班的時間，趁夕陽無限好，有情侶、學生或者遊人繞湖散步，羅愛曜忽覺無聊，心想剛才就應該把施霜景從小吃攤抓走按在機車後座，有個人陪着解解悶也好。

羅愛曜上岸，環湖繞了一圈，他不覺得這裡是某個儀式性場所。不論佛、道還是其他教，儀式需要在特定時段由特定的個體或團體來組織進行，有着某種靈性或社會的目的，就像佛子自己舉行儀式所需要的莊嚴道場的法器，是以佛子為住持，為了達到某種目的而在特定時間施行的一系列動作。羅愛曜看不出眼前的安甯中暗藏什麼目的。

那種緊張感沒有消失，反而以某種自适應的方式嵌入了羅愛曜的狀态。羅愛曜一邊警惕，一邊準備收手、打道回府。

他走回自己的機車旁，戴上頭盔，正準備原路返回勵光廠，可當他踩上機車的腳踏時，他突然感覺到腳底的觸感很不同。不是地面與金屬腳踏的區别，而是某種“落地”感。羅愛曜摘下頭盔，雙腳都踩回地面，他仔細地踏了幾步，意識到從剛剛開始，他的腳上一直是踩在湖水泥地的觸感，沒有下陷，但濕漉漉，不幹脆。

羅愛曜再次望向升仙湖，此時夜幕降臨，路燈照過樹隙，人人都像影子，在湖畔蟻行，夜色好像為他們披上黑色的雨衣，陰影有如噩運，一步一步踏實了，像口香糖牢牢地嵌在鞋底，人人便帶着影子回家。羅愛曜漠然地欣賞這幽靜而無害的異常感，這不是類似符文或咒語的東西，比這些刻意的東西更輕巧、不可捉摸。

羅愛曜再踩了踩地面。這種影響與地理位置有關，或許也與地面和地下空間有關。與無辜路過的人有關。某種廣域的、不挑選對象的、不希求某個确切結果的影響，好像經過了抑制。當羅愛曜發現這異象時，這異象也發現羅愛曜，玩起了躲貓貓的遊戲。

一路步行，羅愛曜漫不經心地觀察周圍的建築與人群，不遠處的地鐵站站口亮光忽然吸引了羅愛曜的注意力。

這一地鐵站的人流量并不多，再往北開一站就是地鐵一号線的終點站。升仙湖站是地面建築，樓體大片大片的玻璃如蟬翼，晚上亮燈後則像螢蟲。羅愛曜進站，下樓，乘客寥寥，羅愛曜在想，他要往市内方向坐，還是往終點站方向坐？

往終點站的車先來，羅愛曜邁入車廂，車廂内幾乎已經沒有乘客了，因為終點站的居民小區和配套比此站更少，住在終點站的乘客也就更少。車門緩緩關上，羅愛曜扶着長杆，玻璃車窗倒映出羅愛曜的臉，但因為羅愛曜并非此世的人，其面目在車窗倒影中更加模糊。

這場景讓羅愛曜想起了他最初在施霜景眼前現身的場景，兩回皆是地鐵内。那時穿的是西裝吧？這不重要。羅愛曜太久沒有化身人形，試探地轉變，知道西裝是最妥帖的裝束，但試了兩回都沒得個正眼。

不過為什麼也是地鐵呢？羅愛曜這才後知後覺地思考起來。

這種地下的穿梭場景中，異物卻可以更輕易地侵入。非常柔軟的空間與時間。在精神層面踩一踩這四維的環境，到處都是孔隙。

地鐵即将到站，羅愛曜擡眼，地鐵甬道漫長如腸，到站不像是出生而像排洩。羅愛曜不想用這樣的比喻，但當他到站時，死氣蔓延，這一瞬讓羅愛曜以為自己是到了墳場。他随着乘客的零落腳步下車，車門關上，沒有再上客，停留十秒後就往空蕩的一側繼續駛去了。

羅愛曜再次回到地鐵内，身影閃行，抵達車頭所在的車廂，再一閃現，進入車頭駕駛室。不分晝夜的幽暗軌行區兩側亮起白燈，駕駛室内無人，是自動駕駛系統在運行。地鐵并沒有回向駕駛，一路往前，不再能見到可以上下乘客的站台，而是無窮無盡的軌行區隧道。

在等待地鐵停下的這段無盡時間中，羅愛曜沒有任何危險感。他雙手撐着駕駛台，倒在想一個很實際的問題。

勵光廠附近的地鐵站也是終點站。最近不能讓那小孩坐地鐵。