自昨日梅初雪帶寶夕籬去看完邛海後，今日，直至長尾在鷹巢外清嘯着呼喚起往日那個按時來接食盒的陌生來客，梅初雪仍未看見寶夕籬那一張臉。

梅初雪收劍，尋至寶夕籬睡覺的小山洞。

寶夕籬纏裹在被褥裡，似一條滾溜圓的竹豬蟲。

他必定早已聞見了自己，梅初雪确信。

即使在睡夢中，寶夕籬的鼻子，依然本能地、一如他清醒時刻那樣，巨細無遺地嗅視着一切。這一點上，寶夕籬比天性多疑且易怒的雲鷹，更為警覺。

冰光幽爍中，梅初雪能清楚地看見，寶夕籬那一張如筍尖一般埋藏在被褥中、故作安眠的臉。

在梅初雪無言的注視中，夕籬不自在地抽了抽鼻尖。夕籬滾了個身，背過臉去，不讓梅初雪看他。

這倒是頭一回。

梅初雪頭一回見寶夕籬如此回避他自己。

昨日在竹籃裡，寶夕籬給梅初雪說起過他小時候，寶夕籬嘴上說他“很乖”，誇說他從不像磨人的小初雪那樣必須要師父抱着，方能乖乖入睡，但他寶夕籬的鼻子，實是自小到大，都是“離不開人”的。

梅初雪看得很清楚，那日，他循着梅冷峰給他的镖途密報，追至茶肆，要庾無葛依約與他比劍時，他一眼看見了那乖臉少年，身背青翠竹竿，一臉懵懂的清純，格格不入卻偏要頑強地坐在镖隊中間。

而當他徑直走近那孤零零的少年時，少年明顯緊張起來。少年緊張地仰起臉來，期待地看着他。

“我是梅初雪。”

梅初雪遂如了少年的願，向他介紹起自己。正如梅初雪預想的那樣，少年笑起來，真是太乖了：

“我是寶夕籬。”

寶夕籬過于乖順的笑容，絕非不真心；他這一張開心的臉，是專門笑起來用以吸引人來看見他的。

寶夕籬是離不開人的，他渴望着有人來接近他。

梅初雪可以常年自囚于雪山之巅，孤身一人面對着萬古不化的壓抑冰川，專注閉關、自在練劍；

寶夕籬卻絕對不行，他連夜裡落花們不甘的喧嚷氣味，都覺得是一種折磨……

夕籬聽見梅初雪轉身離去的腳步聲。

夕籬頑強地埋藏在被褥裡，輕輕吸了吸鼻子，他有些過度緊張後的釋然，又莫名有些委屈。

梅初雪将寶夕籬晾在地上，任他賴在被窩裡。

梅初雪故意在地上敲打出足音，同時卻又并不真正離開。梅初雪環視起一覽無餘的小山洞，除去寶夕籬他自己在凸起石地上磨平的一方低矮石床，近兩月來，寶夕籬隻新添了另一個大物件：

即一方同樣就地取材、以冰石壘成的矮幾。

梅初雪緩步走近矮幾，見淩亂幾案上，一墨硯、二竹管毛筆、數十張摹寫用過的黃麻紙。

寶夕籬執筆反複研習的文本，正是那一首蘊含了冰元蟲秘密的、上下片完整的《冰花春水歌》：

“水中冰，冰中水，星月照耀水與冰。雪成花，花成春，冰花春水照鏡子———元來我是你。

“人化蟲，蟲化人，天光照耀人與蟲。小成大，大成小，大小小大照鏡子———元來你是我。”

從字迹看來，寶夕籬愈是練字、愈是思考古邛巫歌裡蘊含的秘密，他心情愈是不甯、愈是迷惑。

于是寶夕籬大筆一揮，心緒一轉，開始自作詩句、自娛自樂起來。寶夕籬仿照起《冰花春水歌》句式，新填詞了一首《劍雪竹情歌》：

“竹為劍，梅為劍，江湖飛來竹與劍。

“初對暮，空對有，雪夜梅香侵曉籬———”

前兩句三三七格式的民謠歌體，寶夕籬仿寫得很快，及至末尾五字的總結句，寶夕籬卻是劃來抹去、改了又改：

“比劍就比劍

“我可不怕你

“花海不能輸

“切莫輸太多”

寶夕籬所寫字形，本是複古隸體，經他這樣劃來改去，乍一看上去，頗像初學寫字的稚兒，認真、努力、卻終是摹寫不好。

從寶夕籬隔一段時間即重新改寫的五字結束句，梅初雪讀出了寶夕籬近兩月來的心路曆程：

“冬功必有異

“我來治好你

“唯有我和你

“我想看見你。”

梅初雪唇角不自覺勾了笑，左手下意識摳了摳掌心裡繭破處的嫩肉，右手則輕輕按住了佩劍“空枝”。

梅初雪返回至寶夕籬低矮的石床邊，蹲低身子。

夕籬略無抵抗，任梅初雪對他為所欲為。

梅初雪将寶夕籬那一張臉，從被褥卷裡剝出來，用雙手捧了，居高臨下地，垂眸，無言觀賞起來。

在山洞裡幽爍的冰光裡，夕籬看不清梅初雪的臉，但構成“梅初雪”面龐的每一支筆觸、每一條線段、每一次筆鋒轉折，已經牢牢印在夕籬腦子裡。

文字和圖畫比氣味永恒。

氣味難以儲存、難以回顧，而圖文卻可以在腦海裡無數次回現。夕籬看着黑暗中那一抹微茫的白：

“梅初雪，你來了。”

夕籬在心底深深歎息着。雖他嘴上說的是一句簡簡單單的陳述語句，然而，他真正想表達的是：

“梅初雪，你為什麼要來？”

你為什麼要來管我。

你讓我一個人安安靜靜地睡在這裡不好麼？

你仍是你先春淩豔、高傲于冰崖的第一枝雪，我還是我一根不開花、不結果、自由自在的懶竹竿。